从戏里甜到戏外，年度第一良心CP诞生

作者 | 柳飘飘

本文由公众号「柳飘飘了吗」（ID：DSliupiaopiao）原创。

你觉得72小时能爱上一个人吗？

那如果这个人，完全符合你的理想型呢？

刚刚过完年，大家对相亲的印象大概都是这样的：饭桌上的尴尬对视、七大姑八大姨的热情推销、以及各种需要“退退退”的妖魔鬼怪。

但看了《72小时相亲札幌篇》后，完全只想接接接。

这种完全按照理想型帮忙找对象的相亲哪里有啊，我立马报名参加。

女嘉宾理想型是香港演员，男嘉宾理想型是像猫一样的女生

如果说现在的恋综已经进化出集狗血、抓马、审判、辩论于一体的万般形态，那这档节目就回到了恋综最初的样子——

把两个人放在一起，给Ta们时间和空间，看Ta们之间能否生发出爱情。

它也不像综艺，更像旅行vlog。

男女嘉宾一起去国外旅行，相处72小时，没有游戏任务，没有剧本冲突，没有修罗场，就是两个人走路、吃饭、聊天、喝酒。

没错，就是把恋综拍成了文艺爱情片，还是帅哥美女，赏心悦目。

这哪里是相亲，完全是《爱在》三部曲走进了现实。

男女嘉宾的初遇就很有电影感。

按照节目设置，嘉宾并不知道会在何时何地遇见相亲对象，手里只有一本写着对方自我介绍的计划本。

男嘉宾在飞机上落座后，还处于社交防备状态，看计划本还试图隔绝邻座的视线。

结果戏剧性的一幕发生了。

他余光一瞥，发现邻座手里拿着的，正是写着自己笔迹的计划本。

字幕b站@Maybe_Molly

一般恋综很少刻意去制造这种偶然，但恰恰是这种意外，击中了某种命运感，那个在旅途中与你同行的陌生人，就是有机会成为恋人的人。

有别于那种面对面端坐、上来就互换人生简历的紧绷感，他们的相识是在飞机尾翼的轰鸣声中开始的。

狭窄的机舱空间，让Ta们为了听清彼此的话不得不凑得很近，男生全程害羞得不敢转头，两人几乎只看了一路的侧脸。

视觉被限制在了局部，其他感官却被放大。以至于女嘉宾后来回忆起对男生的第一印象，是他身上香水的味道。

整段旅程，都有一种拼图游戏的感觉。

每一张拼图都携带着两人喜好的某一部分，比如欢不欢迎搭讪，喜不喜欢酒，爱不爱香水，后来Ta们就通过各自的旅行必备品，发现彼此都离不开胶片相机，两人一路上都非常享受给对方拍照出片。

提供这些拼图固然重要，但愿意静下心来拼图的人，才是这档恋综成功的秘诀。男帅女美固然也重要，但有意思、有表达力的嘉宾可遇不可求。

两个嘉宾都是i人。但事实证明，i人搞恋综，最容易搞出文艺片，两个内心世界极其丰富的i人相遇，恋爱就变成了一场向内探索的旅程。

女嘉宾英书是典型的INFP，喜欢记手账，出门旅行都会带着自己的笔袋和笔记本。

她展示自己的笔袋、分享会在手账上记录什么时，男嘉宾贤雄都极其认真地倾听和回应。收到英书送的手账本后，他立马付诸实践，和她一起记录沿途的细节。

对于英书这些看似微小琐碎的爱好与审美，贤雄给了一个很妙的形容，英书是有自己的哲学的人，这让他感到新鲜，觉得可以从中学习。

福冈篇的另一对嘉宾，也有类似的解读。

男嘉宾铉久这样描述自己喜欢的人的类型，喜欢那种“如果喜欢某样东西，能够清楚地解释为什么喜欢它”的人。

字幕b站@zzzora卓拉

Ta们说的其实是同一件事，拥有建立和表达自己哲学的空间和能力，在这个时代，是奢侈而珍贵的东西。

这大概就是节目有如此强的文艺感和纯爱感的原因，与其说它是在呈现恋爱，不如说它是在呈现如何去了解一个人。 

节目的嘉宾都是对自己的生活有很多形容的人，整个旅程都可以把对方当做一本书一样细细品读。

所以相处的过程，不是像相亲角那样甩出各种社会身份的标签，而是分享各自的爱好、对世界的观点、对自我的认知。

英书听贤雄聊起他对工作的热爱时，没有俗套地夸他事业心强，而说他是能在工作中获得乐趣的人，形容他“不担惊受怕，敢于面对未知”，这是适合成为伴侣的特质。

那些原本可能只是贴在身上的标签，在Ta们这里，变成了一个个值得被探索的潘多拉盒。

喜欢看爱情剧的人，喜欢的就是这个过程。

看Ta们如何靠近，如何试探，如何在对话中慢慢打开自己的世界。然后发现，原来，当你遇到一个愿意给你空间的人，你的世界是可以被完整展开的。

这也是大家将《爱在》三部曲奉为经典的原因。

但这些经典爱情电影，它们总爱做同一件事。

《爱在黎明破晓前》里，爱情还是唱片店的试听间，是街头的灵魂共振；到了《爱在午夜降临前》，就变成了琐碎的争吵和指责；《花束般的恋爱》里百分百合拍的灵魂，最终败给现实生活；《爱乐之城》结尾，他们用眼神完成了“如果当初”的平行人生，然后转身离开。

它们都要呈现这种契合的脆弱性，好像这无法违抗。

同频共振是真的，是极其难得的，但面对漫长的人生，它可能是不够的。这不是悲剧，这就是生活。

所以在这个意义上，《72小时相亲》是一种复古，它试图抓住那些曾经被验证、后来被选择埋藏在心底的东西。

福冈篇的美昭和铉久完全是《花束般的恋爱》，完全展示了什么是意趣相投的旅行。

两人一起分享有线耳机，一人一只。

两人都喜欢《进击的巨人》，而Ta们乘上的列车目的地正好是漫画作者的家乡，于是两人相约一起去《进巨人》博物馆。

铉久问美昭如果现在只能看一场音乐会、一位艺术家，你会想到谁？结果发现对方的答案自己也喜欢。

没有什么比这更浪漫的了：我喜欢的东西，恰好你也喜欢。

但如果节目只是停留在这种复古，它不会让这么多人上头。因为今天的观众，恰恰是带着一份被验证过的清醒来看这个恋综的。

札幌篇的英书和贤雄，诠释的正是另一种心动的可能。他们比起相似点，不同点其实更多。

两人看的书就不一样。

英书是典型文艺女，喜欢读那些听起来就有点严肃的文学、哲学、人文类。贤雄虽然从事服装时尚行业，但日常打交道的更多是数字，爱看经济学的书。

换作别人，这可能是聊不来的信号。

但英书主动让贤雄推荐经济学的书，还认真地记在了笔记本上。贤雄听英书说她喜欢《初恋》，第一次开车时放了《初恋》的主题曲《First Love》，自己虽然没看过这部剧，但记在了心里。晚上回到民宿，他真的找了剧来看。第二天早上，他特意早起出门买食材，做了电视剧里出现过的那不勒斯意面。

后来送英书礼物，他选了钢笔，因为之前聊天时，英书提到自己有一只钢笔掉落后坏掉了。

其实未必要同频共振，大家想要的，是被在意、被认真注视的感觉，是我们不一样，但我愿意走进你的世界，认真地看一看。

同时，这个节目也没有回避恋爱心动与日常生活的落差。

英书最后的担忧，其实正是爱情剧里反复出现的元命题：

我们心动的时候，一切都像梦一样，你觉得我特别好，但到了现实生活中呢？

当工作、琐事、习惯、疲惫都进入我们的关系之后，你还会觉得我好吗？

在这场短暂的相处中，两人的状态发生了奇妙的互换与流动。

当贤雄一改往日羞涩、诚挚地表达对英书的好感时，英书选择了拒绝，但是收到贤雄送的钢笔时，她转过头，暗暗流泪。

谁懂最后定格里他看向她的一幕我看了多少遍

最后，看似更害羞、更被动的贤雄主动表白了，而更主动、更游刃有余的英书，却有更多担忧。

原本觉得很难一见钟情的贤雄，坦诚自己有了心动的感觉；而原本觉得自己会一见钟情的英书，反而觉得一切发生得太快，让人不安。

人本来就是流动的。害羞的人可以主动，主动的人可以犹豫。心动是真的，害怕也是真的；喜欢是真的，不敢靠近也是真的。

所以观众也不会纠结节目BE或HE，打动大家的，是这种关系复杂的质感。

这个时代从不缺少爱情。

打开手机，到处都是爱情。甜宠剧有标准发糖公式，恋综有固定抓马剧本，社交软件有各种速配，爱情正在被包装成各种形态、被套进模版里无限量产。

但奇怪的是，亲密却在消失。

我们拥有了更多通往爱情的途径，却越来越不知道，两个人在一起还能做什么。

因为亲密从来不是流程的产物。亲密是那些私人的、细小的、原本只属于你自己的东西，被另一个人看见、接纳，甚至因此放大。

是在一起却不必时刻说话的安全感，是你可以暴露笨拙而另一人会心一笑的松弛，是你那些“没用”的爱好被另一个人郑重接住的瞬间，是你可以和另一个人一起浪费时间。

真正的亲密，恰恰生长在那些“无用”的时刻里。

福冈篇里，女嘉宾美昭说她的理想型标准很简单，待在一起要有趣，因为有趣感觉时间过得飞快的恋爱才是最佳恋爱。

她和铉久欣赏对方的自画像，互相给对方画像就能花掉一个下午。

而如此同频的Ta们，旅途的过程也有很多跑题走神、被Ta们戏称ADHD的时刻。

札幌篇里，英书和贤雄在等餐的时候，用笔和本子下一局五子棋就足够幸福和满足。

你看Ta们相处的过程，会发现一种久违的东西：两个人在认真地对待“在一起”这件事。

不是完成任务，不是推进进度，就是单纯地享受彼此的存在。

而我们身处的时代，恰恰是“有用”凌驾一切的时代。

约会要有效率，恋爱要有进度，婚姻要有回报。而亲密作为情感里最脆弱、最私密、最无法量化的那一部分，正在被系统性地掩盖。

铉久和美昭，旅行的最后选择在初遇的公园见面。铉久早已在长椅上等待，看着走过来的美昭，自然地举起相机，为她拍下一张照片。

没有拥抱，没有告白，甚至没有太多言语，但你知道，这两个人之间，已经生长出了某种东西，是不是爱情其实已经不重要了。

贤雄最后选择表白，他说这个举动是他感情涌上心头，不自觉地做了。而他知道他是可以做的，可以在对方面前完全打开自己，就算被拒绝也不会被伤害。

我们不是被这档文艺感的相亲节目唤醒了爱情，而是被唤醒了对亲密发生的渴望。

所以我们看这个节目会如此触动。

我们看两个人用72小时去了解彼此，进行一场可能没有结果的旅行，不是因为我们相信Ta们能走到最后，而是因为这个过程中，那些被看见的、笨拙的、不急于成为爱情的亲密，就足够珍贵了。

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